法国导演奥利维埃•达昂，自从他于1994年凭借《兄弟们：红色的滚球》开始创作和执导16部电影后，因其丰富的主题和体裁而备受瞩目。
奥利维埃•达昂不仅没有拘泥于法国传统的叙述方法，也没有拘泥于好莱坞影片的叙述手法，他对欧洲新写实影片的创作手法进行了广泛的吸收，并在此基础上对其进行了大量的尝试，从而达到了一种介于商业与艺术之间的平衡。
以奥利维埃•达昂的电影为例，从叙事空间、诗性质感、纪实内涵三个层面，从地域空间与心理空间，法国印象派与诗性质感，杂糅风格与纪实影像中，检视法国及欧洲文明的现世与过去。
奥利维埃•达昂是一位法国导演，他的叙述空间的选取主要是基于法国与欧洲两个地域，通过欧洲地域的选取来构筑一种心理空间。
作为一个社会和文化载体，地理空间既是一个故事的背景和舞台，又是一个时代的产物，奥利维埃•达昂的影片体现了他所坚持的人文精神和对法国文化的传播。
《希望人生》（2002）和《玫瑰人生》（2006）分别从两个独立女性的叙述角度，展示了法国社会在不同阶级的境遇下所呈现出的景象。
《希望人生》讲述的是西尔维娅的故事，她在尼斯这个梦魇般的地方苦苦挣扎，却又不能接受自己背叛家人的事实。西尔维娅在游历整个法国时，失忆后在奶奶的指引下找回，最后回家时却发现自己的丈夫已经有了新的情人。
孤苦伶仃的西尔维娅不得不再次游荡。《希望人生》是一部简单而又干净的电影，它采用了印象派的拍摄手法和服装，再加上明亮温暖的背景，让它看起来就像是一部充满了梦幻色彩的法国风情电影。
奥利维埃•达昂在作品中运用了大量的抒情技巧，把诗意的大自然作为他艺术创作的主体，描绘出法国从尼斯到维亚尔这一路上的自然、美丽的风景。古老的欧洲农庄，平静的湖水，低矮的乡村房屋的废墟，为影片注入了活力。
诗性质感奥利维埃•达昂的电影在一定程度上是借用法国“左岸”电影的特点，通过现实的地理环境，进入到人物的梦境、幻觉和记忆等心理和心理的世界。
在这些作品中，“心灵空间”的表现，既是对法国印象主义风格的一种借鉴，也是对人物心灵和自我认同的一种反思。
奥利维埃•达昂的印象派美学倾向，通过静物创作，以充满感情和信念的方式，生动地展现出法国电影对人类生活境遇和精神世界的关怀。
法国印象派的一个突出特点，就是否定固有的色彩，印象派所表现出来的色彩，与固定印象中的色彩是不同的，受到周围光线的影响。
奥利维埃•达昂执导的体育喜剧片《渔民足球队》（2012)，就是采用了不同的印象派色彩，以一种真实的方式，描绘了一个偏僻的岛屿上的日常生活和人情世故，给人一种清新自然的美感。
欧佩拉这个曾经的球星，在出狱之后因为酗酒而没有一家俱乐部要他，所以欧佩拉不得不在布列塔尼岛上当一名教练，以求保护自己的女儿。
欧佩拉发现自己的前队友们都陷入了困境，他得到了小岛上居民们的帮助，最终进入了32强，挽救了一家濒临倒闭的工厂。
电影中，布列塔尼岛被海水环绕，远离了世界的喧嚣，在阳光明媚的日子里，碧蓝的天空，清澈的海水，美丽而新鲜的海洋景色，加上红色和白色的船只，构成了一种自然之美，一种人与自然和谐共生的诗情画意。
奥利维埃•达昂也以“海”为“平”，表现了“平”与“空”的平衡，即平静、平稳的水平线，能有效地压制人物的强烈情感，表现出一种安宁、宁静、祥和的精神境界。
在这个充满了自然之美和生命之美的乌托邦里，镇上的镇民们也表现出了自己的本性，他们热情地欢迎欧佩拉和她的同伴们，在接下来的日子里，他们会尽自己最大的努力照顾他们，宽宏大量地理解和宽容人类的缺陷，让他们重新获得与自然的和谐相处的信心。
《渔民足球队》将乌托邦小岛与现实的严酷世界并列、对比，甚至是对立，通过“足球”和“罐头厂”这两条主线，展示出一种人性独有的、积极的、超脱的、不朽的魅力。
纪实内涵奥利维埃•达昂的影片既与现实生活脱节，又与现实生活脱节。
无论哪一种风格，哪一种主题，奥利维埃都善于运用超越时代背景、贴近生活真实的叙述方式，将不同的叙述要素综合起来，使故事的内容变得更加完整。
《暗流2:末日天使》（2004年）是一部以宗教为主题的悬疑影片，奥利维埃•达昂在影片中将各种不同的宗教形象融入到他独特的影片场面中，从而形成了一种具有高度的类型化和欧洲中世纪色彩的图像特征。
当现代技术掀开了古代宗教的面纱后，他们在这个陌生而残酷、真实而超然的世界里，面对着信仰的丧失，他们是如何在强权林立、挤压底层人民的生存空间的现实中，顽强地存活下来的。这不仅引发了人们对电影形式的美学兴趣，也引发了对弱者受压迫的伦理学批评。
奥利维埃•达昂更喜欢长镜头的使用，他使用了一系列的长镜头来展示和捕捉到的画面，以一种“客观性和真实性”的方式，将时间和空间的连续性和完整性展现出来。
在长镜头所呈现的场景中，现代与中世纪，世俗与宗教，凡人与圣人，都被编织在一个令人信服的“纪实”时空里，而流动的长镜头则通过巧妙的场景安排，将两个不同的场景以不同的方式呈现出来，这既解决了演员表现的空间转换问题，又为电影在现代环境中进行的宗教悬念叙述创造了条件。
在2014年的《摩纳哥王妃》中，奥利维埃•达昂饰演了好莱坞明星格蕾丝凯利，她是摩纳哥国王雷尼埃三世的妻子，通过格蕾丝的角度，展现了个人、家庭、国家之间的矛盾。
从个人角度来看，曾经拿过奥斯卡影后的格蕾丝·，在剧中扮演的是一位欧洲老牌贵族和一对双胞胎的妈妈，而格蕾丝则是大师希区柯克的新剧本，将好莱坞的时尚梦想和欧洲皇室的名声完美地结合在了一起。
在家庭方面，摩纳哥国王雷尼埃三世鼓励自己的妻子和儿子，让他们过上自由自在的生活，两人恩爱有加，但也会像普通的夫妻一样产生矛盾。
在国家层面上，在冷战结束后，摩纳哥还只是法国的附属国，在希区柯克邀请格蕾丝出演新电影的时候，摩纳哥就已经和法国发生了关系，因为税收、主权等问题，两国之间的关系出现了裂痕，甚至有可能被戴高乐总统吞并。
结语奥利维埃•达昂善于将各种主题和要素融合在不同的影像中，以自然和纪实的方式展现出来。
法国的自然风貌与印象派的人文传统，是奥利维埃•达昂对于法国乃至欧洲现实的思索与人文关怀的重要组成部分，他所塑造的“乌托邦”，在欧洲大众文化与资本主义文化的双重影响下，呈现出了时代变迁的痕迹。
